«O Tempo, protagonista da Poesia Barroca»

ARTE

POETICA

PARTE PRIMEIRA

(Continuação)

Bem sabeis quantas vezes insultado

Tenho sido em usar desta licença:

Esta desordem, que parece offensa

Menos provoca o estimulo, que o riso:

Se fosse desculpavel, ou preciso

Rebater este insulto, me bastava

Dizer o que eu treslado aqui de Horacio:

Ouvi do Mestre a voz: Licença dava

A mais severa Critica, que os nossos

Mais sublimes engenhos augmentassem

A patria lingua na dicçaõ estranha:

Com que causa, ou justiça se me estranha

Que eu me valha tambem do mesmo indulto,

Com modesta, com timida cautella,

Para haver de illustrá-la, e enriquecê-la.

Naõ concebais os frivolos empenhos

De dizer sempre bem, sempre elevado,

Sempre agudo, e engenhoso: fica inchado

Quem aspira talvez ao mais sublime:

Por muito que se esforce, e que se anime

Muitas vezes se arrasta o que pertende

Subir sempre mais alto: quem deseja

Tirar-se do comum, e do ordinario

tropeça no indecoro involuntario

De huma mal elevada estravagancia:

Na Terra os astros põem, na Esfera os brutos:

Estas as normas saõ, estes os frutos

De huma ideia viciada, como aquella,

Que levou ao Zodiaco o carneiro,

E deo assento nesta Zona de ouro

Ao Leaõ, ao Capricórnio, ao Cancro, ao Touro.

Naõ presumais tambem que tendes genio

Para todos os casos, que a Poesia

Abrange no seu vasto, e ardente lume:

Hum procura sobir ao alto cume

Com o Tragico, e Lyrico: pertende

Outro engenho empenhar o seu alento

No Epico, ou no Comico: se agrada

Do Pastoril, algum; e para tudo

Naõ ha força, ou vigor, por mais agudo

Que seja o humano impulso; deve o objecto

Ser aquelle mais prompto ao nosso affecto,

E procurar o pezo, com que possa

O nosso esforço na constancia nossa.

Convem muito o empregar grande cuidado

No que deve omittir-se; ou castigar-se,

E no que he mais preciso declarar-se:

Muitas cousas se dizem, sem motivo,

E se calaõ talvez as de mais porte:

Virgilio he deste ponto o melhor norte:

Ninguem melhor o inutil desprezava,

Nem disse alguem melhor o que importava.

Deve a Poesia religiosamente

Sustentar os costumes: a Deidade

Há sempre de mostrar-se, sem maldade,

Os Heróe com fama, o Sabio com doutrina,

Com valor o Soldado, com destreza

O Engenheiro, o Pastor com singeleza.

Ha de ser a donzella vergonhosa,

Terna a Mãi, a criada cubiçosa:

Há se de conhecer pelo desejo,

Ou pela propensaõ o China, o Indio,

O Tapuia, o Hotentot, o Troglodita,

O Tartaro, o Laponio; o Thrace, o Schyta.

Se a personagem for estranha, ou nova,

Depois de a dar a conhecer o Poeta

Deve sempre seguî-la no caracter, 

Em que a pôz ao principio: estes dictames

Que vos fiz, sem metter-me nos exames

Dos homens doutos, e onde a penna lança

Somente o que se encontra na lembrança,

Cuido que bastaraõ para instruir-vos:

No demais vos remetto ás sabias regras

Daquelles Mestres, que, com mais talento,

Tem dellas hum melhor conhecimento.

_______________________________

Note-se que o poeta se lamenta de em Portugal a poesia ser considerada um "vício," ao contrário dos tempos da Antiguidade em que os poetas eram considerados como seres divinos, oráculos, portadores da mensagem dos deuses, estimados. Entre as nações mais sábias mas também entre os povos mais incultos a "chama" da poesia foi apreciada. "Só nas sombras fatais deste Ocidente,/ Onde a Pátria formou seu domicílio,/ Pode nunca alcançar um nobre auxilio/ Esta instância Celeste..."

Por isso, aconselha o seu interlocutor a que faça um "exame" sério da sua inclinação para a poesia, "infausto estudo", pois as regras, os ditames, não ensinam, o melhor mestre é o "génio", não "a doutrina".

"O nome augusto" de poeta não se alcança só com a rima, porque "o que mais resplandece é o "arrebatado alento" de uma alma sossegada, "que imprime um perturbado movimento", "uma elevação", que se exercita com um "génio feliz", "um dote celestial". Uma elegância temperada, abundantes imagens, frases originais, escolha de palavras invulgares, imaginação plena de labor e ardor igualado à "doçura", uma rara "loucura"...

A poesia imita a vasta natureza, o mundo percepcionado pelo intelecto, esse "teatro de maravilhas", que aliado à harmonia, da música, da pintura, da dança, descreve no verso, tal como a imagem o solicita, o comprazimento dessa imensidão.

A "medida das vozes", o "equilíbrio fonético", é "o instrumento, que faz a semelhança/ aos métricos retratos" e a "cadência" tudo imita, tudo em "desenho" põe a poesia, que ensina e encanta.

"O Poeta é só um Médico da alma/ Que adoça, ou doura o amargo do remédio" para que o "tédio" não invada o doente. E à poesia imprime mais que a imitação, porque o "treslado" é tão semelhante, que ao leitor parece "ter o objecto imitado" à vista.

A linguagem da poesia barroca está, talvez, bem visível nesta Arte Poética. "Elocutio" cultismo e conceptismo, que se enlaçam num amor perfeito e preconizam o pré-romantismo.

_____________________________________________________________

(continua) pp. 16/17/18. 

«O Tempo, protagonista da Poesia Barroca»

ARTE

POETICA

PARTE PRIMEIRA

(Continuação)

O estylo, em que com vosco tantas vezes

Tenho fallado, e discutido, he parte

Da metrica doçura: pouco a arte

Poderá conseguir nesta ardua empreza

Se a ella naõ concorre a Natureza.

Tres generos de estylo distinguiraõ

Os antigos Rhetoricos, chamando

Asiático ao diffuso, Atico ao breve;

E ao que neste, e naquele hum meio teve,

Com o nome de Rhodio o conheceraõ:

Estas tres differenças procederaõ

Do génio das Naçoens: Amava a Ásia

Os adornos, e a pompa: conhecia

A Grecia huma discreta melodia

No impulso natural: participava

A eloquencia, que a Rhodes agradava

De huma, e de outra distancia: aquele gosto,

Que havia entre o singelo, entre o composto

Teve maior partido: mas a regra

Mais certa dos estylos vem do assumpto:

Quer hum grande argumento phrases grandes:

O nome de sublime a este estylo

Se tem dado: de infimo ao tranquillo,

Que só trata de cousas mais commuas

Nas practicas, ou cartas familiares:

Medriocre se chama o que no meio,

Com mais graça, elegancia, e mais asseio

De hum, e de outro igualmente participa:

Ao sublime pertence toda a pompa

Dos periphrases, tropos, e figuras,

Mas com a parcimónia mais discreta,

E huma animaçaõ, onde a trombeta

No estrondo dos tambores tosco, e rudo,

Naõ caia, ou naõ affecte hum falso estudo.

A clareza dos termos, e das vozes

Não deveis sujeitar á brevidade:

Confessa Horácio que na escuridade

Se despenha, se breve ser pertende:

Tudo claro ha de estar: sem evidencia,

Gosto naõ póde haver, nem eloquencia

Póde brilhar, com resplandor distinto,

Na opaca confusão de hum labyrinto.

Sobre a licença de palavras novas

Levantado se tem grande disputa:

Huns querem, com paixaõ bem absoluta,

Que huma voz estrangeira manche o idioma:

De outro modo este escrupulo nos toma

O Mestre Horacio, e o Mestre Quintiliano,

E inda o mesmo Aristoteles: profano,

Barbaro, rude, informe, atroz, grosseiro

O estylo se acharia, se o primeiro

Dialecto conservasse: á Grega fonte

Muitas novas dicçoens pedio o Lacio;

E este exemplo igualmente determina

Que tambem as peçamos á Latina.

Com tudo, nem a todos se concede

Que possaõ merecer o que se pede:

Hum sabio de huma Critica profunda,

E onde o novo vocabulo se funda

Na razaõ, no decoro, e na pobreza

Dos termos, com que intenta declarar-se,

He que licença tem de aventurar-se

A deixar, com a voz introduzida,

A lingua mais copiosa, ou mais polida.

A nossa lingua fora sepultada

Inda no torpe horror do seu principio,

Se hum Barros, se hum Camoens, Vieyra, e Freire

Naõ empreendessem, com valor illustre,

Com sabia presumpçaõ, nobre ousadia,

O tirá-la da cinza, em que dormia.

__________________________

(Continua) pp.15 

«O Tempo, protagonista da Poesia Barroca»

ARTE

POETICA

PARTE PRIMEIRA

(Continuação)

Obrigaçaõ precisa he da Poesia,

O melhorar a inércia, e a cobardia

Das causas naturaes, dando mais força

A' sua decadencia: a Natureza

Deve vir para o metro mais brilhante,

Mais bella, mais subtil, mais elegante:

Sem este novo encanto, e illustre empenho

Naõ se mostra o artificio, nem o engenho.

Este engenho, e artificio nas imagens,

Que chamamos phantasticas se alcança:

Com discreta ousadia he que dizemos

Que a doce madrugada, a bella aurora

Quando na espfera ri, no campo chora:

Diz-se igualmente que murmura a fonte,

Que as ondas roncaõ, que suspira o vento,

Que he fina a dor, veloz o pensamento.

Nestes, e noutros termos atrevidos

Com juízo, e cautella repartidos

Se propõem as figuras, com o que o engenho

Felizmente arrojado nos aviva

Dos objectos a muda perspectiva.

Por esta mesma causa se concede

Que se busque a piedade nos penhascos,

E a lastima nos troncos, dando impulso,

Dando affectos ás cousas insensíveis:

Estes representados impossiveis

Não se permittem, quando se dilataõ

As agoas de Hypocrenne em mansa veia;

Porèm saõ concedidos, quando a ideia

De huma paixaõ ardente commovida

Finge no seu affago, que tem vida

O que he inanimado; e o ardor vehemente

Daquele mesmo incendio, que o arrebata,

Lhe faz crer que há de achar nas toscas brenhas

Com alma os Cedros, com ternura as penhas.

A'lèm destas imagens se introduzem

O similes tambem, representando

Hum objecto por outro, e comparando

As cousas, onde se acha a analogia:

Eu presumo que o simile seria

Mais illustre, e exquisito, se o buscasse

A invençaõ nos aspectos mais remotos:

Os esquadroens depois de serem rotos,

E por terra cahidos, os compara

O grande Homero aos molhos de huma seara

Prostrados pelo campo, com a fouce

Dos rudos segadores: bem distantes

São colheita, e batalha; e semelhantes,

Com este nobre, e singular desenho

As fez applicaçaõ, e as pôz o engenho.

_____________________________

(continua) p.14

«O Tempo, protagonista da Poesia Barroca»

ARTE

POETICA

PARTE PRIMEIRA

(Continuação)

Na copia suave das paixoens sensíveis

Não tem lugar o impulso da agudeza:

He contra a propriedade, e a natureza

Que hum anima phrenetico, e empenhado

Possa ser em concurso taõ inquieto

Menos apaixonado, que discreto:

Este defeito se acusou ao Tasso

No pranto de Tancredo, e no de Armida:

Commovei-vos primeiro, se a outra gente

Quereis ver alterada, ou commovida

Haveis de prenotar attentamente

Quanto fazem os homens exhortados

Das violentas paixoens: representados

Poreis estes affectos nos lugares

De que mais occasiaõ vos contentares.

Se quereis ser amado, amai primeiro,

E isto mesmo acontece assim em todas

As modificaçoens, que faz a alma:

Para triunfar, para levar a palma

No amor, na compaixaõ, na dor, no alento

Deve mostrar-se o vosso pensamento

Com o impulso mais forte, e mais activo,

Valente, afflito, amante, compassivo.

Alguns homens grosseiros, que não sabem

Distinguir os sentidos das potencias,

A Poesia desprezaõ, pois lhe chamaõ

Hum compendio infeliz de falsidade:

Esta gente que a tanto se persuade

Nunca teve de falso, e verdadeiro

A devida noçaõ: He só mentira

O falar contra o mesmo, que se inspira:

E a verdade se expõem, onde se alcança

O provavel, o certo, o verísimil

Muitos objectos certos, ou prováveis

Se encontraõ muitas vezes na Poesia

Como a Jurisprudência, a Geographia, 

A Physica, a Moral, e outras sciencias,

Que o Poeta lhe aproveita, para o ornato,

Ou para as instrucçoens dos seus leitores:

Porém deixemos aos Historiadores

O provavel, e o certo, pois só toca

A verisemelhança ao nosso assumpto:

A Poesia da Historia se distingue

Narrando esta o que foi, dizendo aquella

O que devia ser: útil, e bella

Se faz mais a Poesia desta sorte:

Quem póde duvidar que melhor norte,

E melhor exemplar aqui se offrece?

Se toda a acçaõ humana naõ carece

Das sombras mais grosseiras, estas sombras

Apartadas na ideia, e no conceito,

Nos propõem hum objecto mais perfeito,

Para ser imitado, quando incrivel

Se naõ mostre no excesso, e na desordem:

Não se precisa pois de ser constante,

Basta que seja verisemelhante.

Porém o verisimil necessita

De ser maravilhoso, pois sem elle

Não póde haver Poesia deleitavel:

Sendo esta huma perpetua imitadora

Da vasta Natureza, naõ melhora

Muitas vezes as suas entidades,

Revestindo as diversas qualidades

Do vulgar, e commum: deve escolher-se

O mais raro, e exquisito, para assumpto

Do métrico exercicio, e se he preciso

Que no metro o vulgar se represente,

Deve o engenho fazê-lo preeminente,

Admiravel, e novo, com as luzes

Mais claras, e brilhantes do artificio,

De tal sorte que sempre lhe aconteça

Que a admiraçaõ no Verso resplandeça.

________________________________

(continua)p.13

    

«O Tempo, protagonista da Poesia Barroca»

ARTE

POETICA

PARTE PRIMEIRA

(Continuação)

Em fim outras Lambentes se apelidaõ,

Porque os toques da língua as constituem

He o L a melhor: o N he docil:

He expressivo o T: o D flexível:

He o R indomável, e terrivel:

O S sibilante, e o Z formado

De hum tinido mais brando, e delicado.

Das vogais a mais clara, e mais aberta

He o A, e com ella a nossa Infância

Articûla a primeira consonância:

He o O varonil, e sonoroso,

Muito menos o E, o I confuso,

E o U, com hum estrondo mais molesto,

He sempre triste, insípido, e funesto.

Depois que conheçais a differença

De humas a outras letras, empenhai-vos

Em formar a eloquencia das mais doces,

Mais claras, mais harmónicas, e o effeito

Alcançareis bem cedo no proveito,

Que esta escolha vos da: Inda que o metro

He todo numeroso, se lhe observa 

Hum numero tão fino, que se sente

Melhor, do que se explica, e mais luzente

Com esta escolha, e ordem das palavras

Se nos mostra: já Aristoteles dizia

Hum pedante, que nunca percebia

O numero do Verso, nem da Prosa:

Usai só (respondeo o Sábio Mestre)

De hum corpo taõ immovel, e taõ rudo,

Que inculca neste inerte desalento,

Que não tem eleição nem sentimento.

A belleza do Verso acompanhada

Ha de ser da doçura, e das imagens,

Que se chamaõ patheticas, notando

Os affectos humanos, e exprimi-los

Com tão forte calor, como se ouvî-los

Pudesse o coração: o espanto, e o susto,

A alegria, a tristeza, a dor, e a anciã

Tão vivas se haõ de pôr na consonância,

Que os ouvintes recebaõ nos affectos

A mesma commoção destes objectos.

Talvez direis que hum caso lastimoso

Nunca póde ser doce, ou deleitoso;

Assim he se o exemplar se offrece à vista;

Porém quando se finge na cadencia,

Alcança commummente o nosso agrado

A destreza de o vermos imitado.

________________________

(continua) p. 12